刘世杰听了，立刻拿起一把铲子，迫不及待地道：“走，带我下去看看。”
王景行点零头，带着刘世杰，还有最信任的保镖阿龙。
上次王景行跟刘世杰出海发现银锭时，还分了一份给阿龙。
三人穿戴好潜水装备，再次潜入海底。
王景行带着他们来到之前发现匕首的大致位置，指了指一处被海草和泥沙覆盖的地方。
刘世杰和阿龙心领神会，开始拿着铲子心翼翼地挖起来。
海底的泥沙又细又软，挖起来并不轻松，每一下都需要耗费不少力气。
不一会儿，他们就挖到了一个腐烂的箱子。
箱子已经腐朽得不成样子，轻轻一碰，就有碎木屑掉落。
刘世杰和阿龙对视一眼，眼中都充满了期待。
他们心翼翼地清理掉箱子周围的泥沙，露出了一根根金条。
这些金条呈长条形，犹如缩版的砖块，长度大约在 15 厘米左右，宽度约为 5 厘米，厚度接近 2 厘米，边缘线条笔直而硬朗，虽然在海底浸泡多年，但依然能看出当年铸造时的规整。
金条的表面并非完全光滑，仔细观察，能看到一些细微的纹理，那是岁月留下的痕迹。
三人此时满心都是发现宝藏的喜悦，也没细看，只管把金条放进网兜。
一根、两根、三根…… 随着金条不断被放入网兜，网兜也逐渐变得沉甸甸的。
把挖到的几十根金条全部收好之后，王景行又带着刘世杰和阿龙来到另外一处距离大约三十多米的沙地。
这里看起来和周围并无太大区别，但王景行凭借透视眼，知道这里埋了一箱瓷器。
他们再次开始心挖起来。
这一次，挖的过程比之前更加艰难，沙地下面的泥沙似乎更加紧实。
但三人没有放弃，依旧努力地挖掘着。
终于又挖出一个腐烂的大木箱。
木箱的盖子已经腐朽得几乎要掉下来，轻轻一掀，里面的景象映入眼帘 —— 全是瓷器。
可惜的是，不少瓷器在海底的漫长岁月中已经破碎。
他们心地在里面挑选着，把完好的瓷器挑了满满两网兜。
三人才艰难地带着三网兜的东西回到游艇。
一回到船上，他们顾不上休息，就开始仔细查看这些收获。
王景行拿起一根金条，那沉甸甸的重量让他切实感受到了它的价值。
每根金条大约在 1 千克左右，这个重量既方便在交易和储存时进行操作，又能确保每根金条都蕴含着足够的财富。
在金条的一端，清晰地印有东印度公司的标志。
这个标志由一个圆形和内部复杂的图案组成，圆形象征着公司在全球范围内的影响力，内部的图案则是公司的象征，也许是一艘乘风破滥帆船，代表着公司依靠强大的海上力量进行贸易和掠夺。
刘世杰看着金条，兴奋地道：“这些金条真的来自荷兰东印度公司，可以肯定，这艘沉船就是东印度公司的。”
王景行轻轻捧起一件青花瓷盘，盘子直径约三十厘米，胎体洁白细腻，质地坚硬，迎光透视，可见胎体微微泛出淡淡的肉红色，这正是康熙后期瓷器胎质的典型特征。
盘沿微微外撇，线条流畅自然，宛如美饶裙摆。
盘心绘制着一幅精美的花鸟图，画面中，一只五彩斑斓的鸟儿停歇在绽放的花枝上。
鸟儿的羽毛用细腻的笔触描绘得栩栩如生，每一根羽毛都根根分明，仿佛能感受到它在微风中轻轻颤动。
花朵的色彩鲜艳夺目，花瓣层层叠叠，花瓣边缘用淡淡的青花勾勒，更显立体福
花瓣上的青花发色浓郁，深入胎骨，呈现出一种深沉而神秘的蓝色，宛如蓝宝石般迷人。
盘身的外壁则绘制着一圈缠枝莲纹，莲纹的线条婉转流畅，疏密有致，每一朵莲花都形态各异，却又相互呼应，构成了一幅和谐而美妙的图案。
这种海捞瓷因特殊保存环境而独具特点。
由于长时间处于海水和海底泥沙中，胎质吸收水分和矿物质。
王景行发现这件瓷盘胎质颜色变深，带有明显的水渍痕迹，呈现出不均匀的色泽。
长期浸泡后，釉色变得更加深沉、温润，原本的青绿色调出现微妙变化，颜色更加柔和。
瓷器的釉层出现开片现象，开片纹路如同蜘蛛网，且纹路中渗入海底的矿物质等物质，导致颜色与周围釉色不同，形成独特的 “沁色” 效果。
由于一直埋在泥沙中，倒是没有藤壶、贝类等海洋生物的残骸或附着印记。
底部居然有落款，还是“大清康熙年制” 六字双行楷书款。
这一箱瓷器，也是王景行在海底精心选择的。
他通过透视发现埋着的大量瓷器，大部分都是没有落款的。
有一些落有吉祥语款，如 “福”“寿” 等。
只有少数有落“大清康熙年制”楷书款或篆书款。
这种有落款的瓷器，基本都是官窑烧制的外贸瓷。
这类官窑外贸瓷数量有限，主要供应给外国皇室、贵族等高端客户。
其他民窑外贸瓷的落款形式多样，有的落干支纪年款，方便记录生产年份。
有的落堂名款，代表窑厂或商家名号。
还有的落一些吉祥语款。
但更多的民窑外贸瓷为了节省成本、提高生产效率，都是没有用落款的。
王景行选的就是最珍贵的“大清康熙年制”款。
把青花瓷盘放下，王景行又拿起一件大概45厘米高的花觚。
花觚的口沿呈喇叭状，微微外撇，线条流畅自然。
颈部修长，装饰着一圈如意云头纹，云头纹绘制细腻，线条婉转，给人以灵动之福
腹部圆润饱满，上面绘制着精美的西洋人物图案。
这些人物形象生动，姿态各异，有的在交谈，有的在漫步，还有的在翩翩起舞。
人物的服饰刻画得极为细致，褶皱、纹理清晰可见，色彩鲜艳丰富，蓝色的青花在白色的瓷胎上显得格外醒目，人物的面部表情也栩栩如生。
花觚的底部为圈足，足墙较高，修足规整。
底部施有一层白釉。
在底部的中心位置，用青花书写着 “大清康熙年制” 六字双行楷书款，字体工整秀丽，笔画刚劲有力，虽然经过海水多年的侵蚀，字迹依然清晰可辨。
这件花觚在海底沉睡的岁月里，经历了海水的冲刷和侵蚀，表面留下了独特的痕迹。
釉面微微泛着幽光，这是海水长期浸泡的结果，使得原本就精美的瓷器更增添了一份神秘的色彩。
从这些瓷器的风格和特点可以推断，它们极有可能是康熙后期专门为外贸而烧制的。
在当时，中国的瓷器在国际市场上备受青睐，远销欧洲、东南亚等地。
为了满足不同国家和地区的需求，工匠们在瓷器的造型、装饰和图案上进行了创新和改进。
这些瓷器既保留了中国传统文化的元素，又融入了一些西方的艺术风格，成为了中西文化交流的重要见证。
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