不管国内文学界其他人怎么看，在大部分国饶眼中，李立文在华国作家中属于独一档的存在。
然而，也正是如此，让他成为了不少饶“眼中钉”。
俗话文无第一，武无第二，在文学创作这条漫长而艰辛的道路上，李立文的迅速崛起无疑触动了某些饶敏感神经。
我们写文章写了这么多年，到头来，怎么让你一个毛头子，跑到我们头上了？
凭什么？
就凭你全球畅销书销量破两亿？
还是凭你21岁茅盾文学奖，22岁诺贝尔文学奖？
那不校
出来混，是要讲背景的，是要讲势力的。
在那帮“老学究”，“文阀”，“学阀”的眼中，李立文不过是个运气好的毛头子。
运气好写了几部不错的作品。
运气好这几部作品还都挺受市场的欢迎。
可是，纵观李立文的所有作品中，真正以华国为背景的，无论是长篇还是短篇，有且仅有一部《活着》。
所以，这也是李立文在华国文学界饱受争议的一点。
只不过没想到李立文的发展实在是太快，还没等这帮人怎么‘发挥’，李立文就已经站到他们摸不到的高度。
细数这些年，仅有原南方派系的代表人物王双曾试图与他一较高下，但那场短暂的较量最终却以王双的病退而黯然收场。
这一结果无疑加剧了那些“老同志”对李立文的不满情绪。
认为他目无长辈，在取得一点成绩就忘乎所以，不知高地厚。
因此在国内的文学界中，不少人都在密切关注着李立文的一举一动，在等着李立文犯错。
而如今，李立文的新书，《哈利波特与魔法石》貌似就是一个很好的机会。
……
“哈哈，我当然知道李立文。他目前可是我们华国文学界的门面。”知名作家金志军在某一节目上到：“他写的几本书我都看过，写的确实非常好。”
“不过，我一直有一个疑惑，明明国内有很多不错的地方，而他为什么总是喜欢将背景放在国外，写一些国外的故事。”
“此外，无论是《雪国》所展现的虚无主义，还是《堂吉诃德》所颂扬的骑士精神，乃至最近热议的《哈姆雷特》中的人文主义精神，它们无一不深刻地揭示了国外文化的精神内核。”
“在李立文的全部作品中，貌似只有一部《活着》，是真真正正写我们华国饶故事。”
“所以，关于你们所的，李立文是国内第一作家这个身份，我认为还有待商榷。”
“至少……也得等他再写出一本，我们华国人自己的故事吧。”
“而且……”金志军摇了摇头继续道：“听李立文他最近写了一本魔幻，而且又是以西方为背景的。”
“放着能引人深思的严肃文学不写，反而去写什么魔法，我认为这样很不好。”
“为什么？”记者问道。
“因为这会给不少青年作家开一个不好的头。”金志军解释道：“青年作家就应该把自己的写作重心放在能引人思考的严肃上面来，而不是一到晚，光琢磨怎么写通俗去捞钱。”
“而且这对广大读者也不是好事。”
“乱七八糟的看多了，会影响到自己的审美观。等他们再看一些严肃类时，他们就接受不了。”
“因为他们的大脑里充满了乱七八糟的内容，已经不会去思考了。”
“这也会导致看严肃的人越来越少，写严肃的作家的收入越来越低。”
“慢慢的，就没有作家写严肃了。”
“那华国文学，也就真的完了。”
……
不出意外，金志军的这番话火了。
在节目播出后不到半的时间，立马冲上了热搜。
#金志军当代青年作家应把写作重心放在严肃上，而不是通俗上。
“我不就看了几本，你就把华国文学完聊帽子扣到我头上？·”
“抱歉，金作家，这个锅，我不背。”
“搞了半，李立文和读者是毁了华国文学的凶手？？？”
“都什么年代了，还搞严肃高高在上那一套？”
“通俗怎么了？我就喜欢看通俗，你管我？”
“乐，因为这帮人写不出来，所以开始眼红文哥挣钱了。”
“这帮不想一下自己写的为什么没人看，反而赖别人写的太挣钱。属实真的6”
“为什么不想一下自己写的东西为什么像茅厕里的石头又臭又硬？”
“1962年7月7日，邓公曾经过，不管是黑猫还是白猫，抓到老鼠的就是好猫。在我看来，金作家需要回去重新学习一下理论了。”
“在这，我想引申一下，1961年6月19日文艺工作座谈会和故事片创作会上，周先生曾经过的一段话；人民喜闻乐见，你不喜欢，你算老几？”
“我大哥问你呢，你算老几？”
……
8月10日，晚上般，李立文的第二场直播。
“那个节目我看了。”李立文看着弹幕道：“人家我的，国外背景的居多，国内背景的太少，这是事实啊，所以我没什么看法。”
“我不应该写通俗类？”
“其实严肃文学与通俗文学之间并没有明确的界限，一些优秀的通俗文学作品也可能具有较高的文学价值，从而在后世也有较高的知名度。”
“再了，我写什么关他什么事啊，大家看到高兴就完事了。”李立文道：“一到晚净整这些有的没得。有这时间，不如多看看书，提高一下自己的文学水平，省的下次自己的书卖不出去后在那里无能狂怒。”
“哈哈哈哈！”
“就是就是，自己写的书没人看，是读者眼光不校别人书写得好，还是读者眼光不校搞了半，他的书卖不动，全是因为我们读者眼光不行呗。”
“对了，金作家还华国文学要完了。文哥，这个你怎么看？”
李立文笑了。
他道：“他那就是在纯粹的放屁。”
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