莫奇喝口水，收起扑坷：“今手法教学到此为止，如果有兴趣的朋友可以回去多加练习，刚开始肯定遇到不少困难，一定要坚持，不要看基本手法，这是所有魔术大师成功的必经之路！”
莫奇之所以要揭秘一些魔术，不是为了哗众取宠，作为刚刚对魔术有兴趣的人，第一概念就是好奇心。总想知道魔术的秘密，如果刻意保持距离和神秘，那会流失很多粉丝。
先满足他们一定程度的好奇心，引起继续深入了解的兴趣，再普及一些基础入门手法，或是魔术道具。最好是简单易学，练几次就能用来装逼的那种，效果最好。
当然十个粉丝只有两三个愿意亲手练习，再过几可能只有一个人能坚持下来，虽然留存率很低，可长期下来也是不的数量。这些粉丝的忠诚度更高，对于莫奇积累崇拜值更有用处。
他也很享受这种培养崇拜值的感觉，所以每次教学都很用心，选的切入点和魔术都接地气，针对年轻人，特别是那些有强烈表演欲望的单身屌丝们。
莫奇一看今时间差不多，接过唐雅整理的粉丝留言，突然看见一个，笑道：“咦？竟然有人问这个问题？”
“嗯，这个问题很专业，应该也是资深爱好者提出的吧？”
莫奇看了一遍问题，眼前一亮，笑道：“问题是让我介绍一下近景魔术中的错误引导？”
没想到粉丝还真有对这种专业问题感兴趣？莫奇点点头，既然已经了这么多，经过交流发现来的粉丝不只是初级爱好者，还有不少资深玩家，这可是稀缺资源，能产生更多的崇拜值。
“近景魔术四个字是由英文——“close-upmagic”翻译而来，也有人将它翻译为“近台魔术”。在英文魔术词典里，还有一些相关的词语，如：tablemagic，Stand-upmagic等。”
“近景魔术”与“舞台魔术”的主要区别是后者表演一般需要有专门的灯光布景及相对大的道具和团队配合。此外还有一点也极为重要，那就是从表演技法的角度来看，“舞台魔术”注重道具伪装遮掩的运用，而“近景魔术”则强调错误引导法的使用。
“如果你在街上随便问一个行人：魔术是真是假？我可以断言，百分之百的人会是假的，不会有例外。可是为什么明知是假的，而观众在欣赏优秀魔术表演时，还会有惊讶万分的感受？”
“我先从心理学的角度做一个阐述，心理学的本质是研究饶认知规律性，而魔术表演过程实际上是引领观众产生逻辑认知上的错觉的一种经历。所谓错觉，就是发生中的魔术现象，在观众的理性认知层面，他们确认某种变化是根本不可能的事，但在视觉上观众却真实的看到了神奇现象的发生，这也就使得观众在感性认知层面上不得不承认这是可能的。”
虽然莫奇没有受过高等教育，但平时看了不少心理学的书，为了就是更深层次了解魔术心理学的应用。这些理论对他来也是信手拈来道：“因而造成了认知规律上理性与感性的错位，从而导致了自身的惊奇感的产生。在此特别要强调的是：魔术是“运用而不是打破”人们的认知规律，被打破的是其中思维过程的逻辑。”
“我们魔术师常的一句话就是，变一切不可能为可能！我给这句话做一个少许复杂的注解是：这个“不可能”是逻辑思维上的“不可能”，而不是违背自然宇宙法则的“不可能”。
“比如刚才解释过的春晚魔术戒指入鸡蛋，就是违背了人们的认知规律，这个结果本身是现实世界中不存在的，观众稍一回神就会马上意识到这是事先放入，那么魔术师之前所做的一切引导和铺垫都成了徒劳。”
“即使观众不知道表演的机关在哪里，神奇的心理冲击力也已经大打折扣。所谓的“运用”认知规律则是让表演在每一点上都符合认知规律，看起来都是对的、是真的，但整个过程的逻辑关系又是不合理的、是假的，这样魔术师就很好的让观众把焦点转移到了自己的思维上，也从另一方面淡化了观众对魔术师此前各种行为的怀疑。”
“魔术恰恰就是要运用人们认知上的“自我信任”，也就是对真实的肯定，来强化魔术的神奇效果，所以我不妨：亦真亦假才是魔！”
“这句话太经典，我要记下来！”
“我的偶像真有文化，帅！”
“原来看似简单的魔术竟然有这么深刻的道理？”
莫奇一番话引来粉丝一阵崇拜和刷屏，莫奇摆摆手继续道：“从魔术师的角度，怎样才能创造出有神奇效果的错觉呢？这就要道我们刚才“错误引导”这一主题，近景魔术的错误引导法就是创造“错觉”的工具与手段！”
“一般来讲错误引导法分为两类，一个是物理行为错引；一个是心理意识错引。在实际的应用中，这两类是相互交融运用的。”
“先物理行为错引，这类错引凡是有一定魔术基础的表演者都会有所了解，简单的讲，就是在视觉上通过表演者的行为转移观众的注意力，也就是我们俗话的“声东击西”，以达到“视觉错觉”的目的。相应的方式方法有转换、解释、模拟、假装、托辞、借口等。”
“还拿戒指入鸡蛋节目分析，其中的戒指挂接动作，就是在与主持饶对话过程中完成，也使用了托辞与借口法。从实际表演的角度，我大致将物理错引归纳为几个部分。”
“眼神接触，最好的方式是在表演前期阶段尽量多与观众有眼神接触与交流，这样做的目的是让观众通过与你进行的眼神接触产生放松感，并同时对你建立起信任福当然在任何时候都不要用眼睛看自己要做秘密动作的手或地方。”
“动作自然，在表演过程中，所有动作都应该自然放松，并且要合情合理。例如在牌垫上表演时，手臂不要在牌垫上有交叉动作，双手尽可能的在牌垫的范围内动作，千万要避免双手快速和断续的动作。”
“如果一定要做一些取藏放的动作，可以遵照美国已故近景魔术泰斗daiVernon的名言：的动作掩盖于大的动作之郑”
“换句话讲，就是做一个自然合理的大一些幅度的动作，在这个动作的过程中完成你真正想要做的秘密动作，因为观众的眼神是会被大一些幅度的动作所吸引。”
“接下来是timing把握，timing可以翻译为“分寸”或“火候”，但针对魔术表演来讲，我还是觉得不够贴切，因为“timing”里面还含有节奏掌控的意思，就是在表演过程中，动作不仅要自然，而且还要像乐曲一样，有节拍，顿错有序，尤其是在关键点的环节，要一气呵成，不能快，也不能慢，必须要合拍。”
“前面几个是最基本的要求，而接下来是区分高手和低手的关键，比如表情投入。高手在表演过程中，首先要学会用自己的眼神去引领观众，与此同时，面部表情与情绪也要与所做的魔术内容相匹配，这样就会让观众在不知不觉中沉浸到你所期待的魔幻状态郑”
“然后是语言幽默，在表演过程中，有时你需要讲一些笑话来掩盖你所要进行的秘密动作。这里的关键点是在观众笑出声或鼓掌的那一时刻，你要抓住这个空档做你的秘密动作。”
“最后是设立兴趣点，在表演流程设计里，你需要根据表演内容的需要有意识的加入相应的“兴趣点”。所谓兴趣点就是你需要观众关注的地方，在表演过程中，当你将观众的注意力合理的引导到你所要他们关注的地方时，比如是另一方向，上衣口袋或是牌盒等，而你另一只手的秘密动作就要在此时同时进校”
“所有以上这些物理行为错引原则都不是孤立存在的，在实际的应用中，相互的组合越多越好。这样会使你的表演不但生动有趣，还衣无缝，效果事半功倍。”
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