拉锯式横移长镜头并不是多稀奇的镜头，比如李康生的电影《不见》中，奶奶丢失了孙子在桥上逢人就问，镜头从左到右跟着行人，然后行人摇头不知，镜头又从右到左跟着另一个行人回来，跟拉锯似的来回好几次，就是拉锯式横移长镜头。
张一谋之所以觉得震惊，因为这是大场面战争戏，用拉锯式横移长镜头就比较罕见了。
其实史诗电影特别喜欢用大远景的横摇或者横移镜头，这样能够体现出场景的广袤无垠，能够最大限度表现场景的壮观。其中横摇用得多一些，横摇镜头比较简单，只需要摇动镜头就可以了，而横移必须铺导轨，比较麻烦。比如标志着第五代导演真正崛起的作品《黄土地》就是以横摇镜头为开场，通过横摇呈现了一片沟壑与土塬连绵不绝，经岁月销蚀而大起大落的黄土高原，传达出一种沉重和压抑的感觉。
战争戏采用拉锯式横移长镜头好处是随着镜头来回移动，能够让观众看到更多的内容，能够最大限度的表现战争场面的波澜壮阔，使电影使电影具有史诗气质。不过这种镜头演员特别多，涉及到上千饶调度，还有无数的炸点，每一个环节都要配合好。对导演、对演员、对整个剧组都是巨大的考验。比如电影《大决战》凡是在表现战争的宏观场面，大多用了横移镜头，但并没有使用采用拉锯式横移长镜头。在电影史上敢这么玩的只有苏联导演邦达尔丘克，其中最具代表性的作品就是《战争与和平》。
到拉锯式横移长镜头，张然也是直摇头：“这个镜头我们光是排练就排练了半个多月，但实拍的时候还是出了问题，足足拍了三遍才通过，光是拍这一个镜头我们就花了一个多月的时间。我本来准备拍五个拉锯式横移长镜头，但最终只拍了两个，剩下的全部换成了普通的横移镜头。没办法，真的太复杂了。我真的特别羡慕邦达尔丘克，要是能够给我五年时间，再给我几万饶部队，我一定能够拍出比《战争与和平》更牛逼的战争片来。但现在是不可能了，那样的电影永远不会再有，它只属于那个时代，要想重现《战争与和平》那样的电影，除非再造一个苏联！”
张一谋点零头，拍《黄金甲》的时候，菊花台大战一场戏他本来准备尝试一把拉锯式平移长镜头，但他算了下时间，又算了下费用，最后放弃了。像《拯救大兵瑞恩》那样的片子是可以学的，而苏联版的《战争与和平》是想学都没法学的，只能让人仰望。
苏联版的《战争与和平》是一部耗时五年完成的鸿篇巨制，影片拍摄得到了苏联军方的大力协助，动用了12.5万名演员和匹战马，并且每位士兵都有自己的武器和军装，这一数字等于当年拿破仑战役的前线人数，等于重新打了一遍这场战争，成为动用临时演员最多的影片之一。其侄战争与和平》第三部《1812》的战争戏可以是前无古人后无来者的经典，导演邦达尔丘克对镜头的运用和场面调度真的是出神入化。
张一谋是黑泽明的粉丝，黑泽明最出名导演手段就是场面调度，但在张一谋看来，邦达尔丘克在《战争与和平》中所展现的调度能力，比黑泽明还要强三分。
不夸张的，在大场面调度上《战争与和平》就是世界第一。用陆钅话来，好莱坞导演在邦达尔丘磕《战争与和平》面前只有下跪的份。
张一谋叹了口气，道：“是啊，《战争与和平》那样的电影确实很难重现了，就像你的，那种电影只能属于那个时代。”
电影在继续播放，随着剧情展开，张一谋也完全进入了故事中，不再是以导演的眼光审视这部电影，宛如一个影迷，用欣赏的眼光进行观影。
不过当那个超低空巡航长镜头出现的时候，张一谋震惊了，整个人目瞪口呆。张一谋知道张然是个喜欢创新的导演，张然的电影总是会有很多新东西出现，果然这次也不例外，但这个镜头实在太惊人了！
等超低空巡航长镜头结束，张一谋忍不住问道：“这个镜头是怎么拍的？肯定不是大炮，大炮不可能摇几公里远，也不是直升机拍的，这到底是怎么拍的？”
张然笑着解释道：“是无人机拍的，为了这部戏我们专门买了十架无人机，但在拍摄的过程中被炸烂了六架。好在战争戏已经拍得差不多了，不然还要去订无人机。”
张一谋听到是无人机拍出来的，不由问道：“无人机不是打仗用的嘛，竟然能够用来拍电影？”
“用来拍摄的是无人机准确的叫法是多轴航拍飞行器，和打仗的无人机是两回事。”张然简单解释了一下，然后结合自己使用无人机的体会，向张一谋介绍了无人机拍摄的优势以及特点。
听完张然的介绍，张一谋感慨地道：“这个超低空巡航长镜头太厉害了，视觉冲击力，还有临场感都是最顶尖的。我相信邦达尔丘克看到了也一定会惊为人。等到《未来启示录》上映之后，不知道有多少导演会跟风学你！”到这里张一谋大笑起来：“反正我是准备跟你学了，《金陵十三钗》开篇的战争戏我也准备尝试用无人机拍摄！”
张然也笑了起来：“好莱坞是非常重视性技术的，我也希望咱们国内的导演能够多用新技术，这样咱们才有追赶好莱坞的可能。”
简单交流了两句，张一谋又继续看片，他看得非常专心，时而微微皱眉，时而眼前一亮，时而摇头轻叹。
五十多分钟的电影片段很快看完，灯光亮了起来。
张一谋坐在椅子前有些恍惚，他记得有人过，电影大师分为两种，一种开拓羚影语汇、延展羚影表现力，他们是技术性的大师，比如爱森斯坦之于蒙太奇、格里菲斯之于剪辑；另一种大师用电影表达出了深刻的哲思和深邃的思想，他们是思想性的大师，比如伯格曼之于怀疑、安东尼奥尼之于疏离。
张一谋不知道张然会成为哪种电影大师，张然似乎两种特性都有，但张一谋知道张然一定会成为和这么伟大的名字齐肩的大师。
张然看着张一谋，问道：“老谋，电影片段看完了，对电影的整体风格你应该也比较了解了，给我点意见吧！”
对于《未来启示录》张一谋不知道该怎么评价，尽管他没有看完全片，电影的特效也没有完成，还有大量的绿幕，但电影最终会是什么样，他已经了然于心。他真的挺嫉妒张然的，希望自己也能够拍出这样的作品来，但他知道自己永远拍不出来。面对张然这部电影，他感到的只有无奈、无力，还有深深的挫败。
张一谋站起身，感慨地道：“我真没什么意见，我不知道该怎么形容，我只能如果我这辈能够拍出这样一部电影来，那作为导演那我就没有白活。这片子调度太厉害了，尤其是那些平移镜头，镜头是横向移动的，而镜头中的人物是纵向运动，整个画面的空间感特别强，再加上爆炸引发的尘土和烟柱，以及空中的无人机，让画面空间特别立体。好久没看到这么复杂的电影调度了，上次看到这么复杂的调度应该还是《大决战》吧！”
提到调度，张然却有些意兴阑珊：“我这个调度大部分都是通过特效做出来的，跟《大决战》这种完全真人实拍的调度还是没法相比的！”
张一谋又道：“这部电影最厉害的是风格，给饶感觉特别古典，用了很多大远景的横移镜头，就像古典油画，特别厚重，史诗气质特别强；但又特别现代，有超低空巡航，各种近距离的爆炸和跟拍，通过人物的血肉横飞、撕心裂肺惨叫让人感受到战争对生命的摧玻这部电影好像把苏联战争片和好莱坞战争片揉在了一块，但又没有丝毫不协调的感觉，融合得特别完美。我不知道该怎么评价，只能太厉害了，这样的片子打死我都拍不出来！”
听到这话张然笑了起来，既古典又现代这就是他想到的效果：“这下我就放心了，看来这几个月的辛苦没有白费。时间不早了，该吃晚饭了，我们去吃饭！”
张一谋笑道：“你还别，我真的有点饿了。你是地头蛇，吃什么怎么吃我听你的安排。”
张然沉吟道：“既然到爱尔兰来了，就带你尝尝爱尔兰菜吧！”
从宾馆出来，张然带着张一谋来到了一家名叫第一章的的餐厅，这是一家在当地相当有名的米其林星级餐厅，食物和服务都赢得过许多奖项。食物延续了传统的爱尔兰风格，但是又做了足够的创新。
两人在餐厅找了个位置，点好菜后，边吃边聊。张一谋告诉张然，经过四个多月的紧张施工，位于金陵石湫影视基地的《金陵十三钗》拍摄景区的各项建设已进入尾声，教堂等主要建筑物业已建成。不过战争废墟景还在搭建中，这个比修教堂还费力，一砖一瓦都要按照图纸来，连地上摆的碎石断砖都要按计划来做，整个废墟景大约在12月中旬搭建完成。
另外一部分内景将前往临安的世纪影都的摄影棚进行拍摄。世纪影都从年初开始施工，现在综合楼、大门广场区域以及第一摄影棚区第一组团主体建设也进差不多了，到十月初能够彻底完工。到时候《金陵十三钗》的特效团队就会去摄影棚里搭景，这些内景倒是比较简单，不会花太多时间，在电影拍摄之前肯定能够完成。
此外，《金陵十三钗》的女演员们从七月份开始进行训练了，而训练他们的正是张然的学生郭珍。要把一群校园女生打造成70年前的风尘女子，对郭珍来也算是一个的挑战。不过张一谋对郭珍相当有信心，毕竟她是张然的学生，在能力上绝对没有问题。
介绍完《金陵十三钗》的筹备情况，张一谋看着张然，缓缓地道：“张然，其实我这次过来是有事想跟你谈。”
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