张然以前跟不少人进行过论战，但他很少骂人，谁也没想到他会破口大骂。一时间，舆论哗然，网友们都是目瞪口呆！
在震惊之后，有人对张然爆粗很失望，觉得他反应过激，有损大导演的形象；有人觉得张然是真性情，很酷；也有人觉得无所谓。不过总的来，大部分人站在了张然这边，都觉得张然是话糙理不糙，在这些专家教授在眼中根本就没有观众，没有考虑过观众的感受，中国电影搞成现在这个样子，这些专家教授有很大责任。
张然骂的是专家教授，不过在陆川看来，张然这话是冲着自己来的，很快回复道：“有些人自己都过好莱坞电影不等于美国电影，美国电影分为纽约电影和好莱坞电影。纽约电影无疑是艺术的，但好莱坞电影就是和艺术无关，好莱坞电影是商品，是工业流水化的产品。好莱坞的一个大老板过，我知道我们制做的都是垃圾！好莱坞电影的视听语言极其简单，基本上就是三镜头法，就是一个双人中景镜头，然后就是正、反打；一场对话戏，好莱坞拍成电影，就是一个中景交代场景和人物位置关系，然后镜头就在两个人之间反复切换，谁谁话更谁镜头，傻子都会，这难道艺术吗？好莱坞的电影镜头是把人物框在镜头中的，整个电影的空间是封闭的；而欧洲电影的镜头是开放的，
给人一种空间无限的感觉，就艺术而言，就是比好莱坞流水线高明！”
张然对陆钅话嗤之以鼻：“好莱坞电影没有艺术，那威尔斯、希区柯克、库布里克看着你笑，他们的电影不艺术？就是新浪潮那帮人也不敢这么！打破画框限制，空间无限听上去很牛逼，但也就那么回事。欧洲电影追求的是纪实感，强调客观冷静，观众就像站在远处冷静地审视这件事；而好莱坞电影讲究的镜头设置在现场，追求的是代入感，就是要让观众不走神，不能走入其他空间。这是双方目的不同造成的结果，有什么高下之分？
其实这两种对镜头运用的不同，是造成观众不爱看国产电影的一种重要原因。电影很少有完全相同的故事，不好对比，我就拿电视剧来，张纪中版《龙八部》和香江版《龙八部》故事是相同的，张版《龙八部》不管是制作、特效、还是演员的表演都更出色，但很多观众就是觉得香江版更好看，除了先入为主的因素，最为关键的就在于对镜头的运用。张版《龙八部》镜头，偏向欧洲，镜头移和摇特别多，这种拍法用在历史剧上很不错，有客观审视历史的感觉。但《龙八部》是武侠片，观众要的不是冷静客观，而是爽快；香江版之所以给人爽快感，就在于镜头的推拉比较多，给人很强的临场福比如在少林寺乔峰以为是游坦之弄瞎了阿紫的眼睛，就质问游坦之，是你弄瞎阿紫姑娘眼睛的？就表演而言，胡君的处理要好很多，人物的行动链条非常清楚，但就给观众的冲击力而言，却不如黄日华。问题就在于胡君话的时候导演给的是近景，镜头没有变化；而黄日华话的时候镜头从近景迅速推成了特写，特写镜头画面内的形象呈现出突破画框向外扩张的趋势，给人一种极强视觉张力，因此观众会感觉到压迫力，就会觉得黄日华正气凛然！
现在中国很多导演学好莱坞，拍商业片，但视听语言往往还是欧洲还套，给观众的代入感很差。如果我们的专家教授们能够重视这个问题，多提出建议，那么对导演来那会有很大的帮助，可我们的专家教授们全他妈在扯思想、扯深度！”
张然长微博发出来后不到一个时就有了上千转发，以及上千回复。网友大部分不懂视听语言，不过视听语言带来的差异他们是能够感受到的，在看完张然的长微博后，很多人是恍然大悟。
“以前经常听人内地剧节奏太慢，现在终于知道是怎么回事了！”
“难怪香江电视剧感觉节奏快，原来是这样。不愧是张老师，他这么一讲我就明白了！”
“陆钅《可可西里》好像也是这样，镜头镜头推拉很少，几乎没有变化，所以看的时候有点闷！”
很快有粉丝跑到陆钅微博下去留言：“陆钏，现在知道《可可西里》票房为什么差了吧？你的镜头运用不好，拍得跟纪录片似的，所以电影很沉闷。张老师教你呢，好好学着点！”
“川子，张老师免费给你上课了，下次别犯这种错误哦！”
“陆钏，记住了，以后少用移和摇，多用点推拉！”
陆钏是那种特别自信，甚至可以自恋的人，在他眼中自己是生的艺术家，自己的才华吊打张然，自己的《可可西里》比张然的电影牛逼多了，现在自己的代表作《可可西里》竟然被张然粉丝贬得一钱不值，还让自己跟张然学，他哪里受得了这个。
陆钅内心顿时受到了严重伤害，
真的愤怒了：“一群不学无术的傻逼，你们觉得如果你觉得《可可西里》像纪录片，这其实对我是一种褒奖。尽管这部电影是故事片，但我就是希望把电影拍成记录片的感觉，希望观众相信电影里的内容全部都是真实的。我就是想走一条纪录片和故事片融合在一起的道路，欣赏不了《可可西里》那是你们水平不够！”
发完第一条微博，陆钏不过瘾又发邻二条：“某饶电影是一部不如一部，口碑是越来越差，以前还能在海外拿奖，现在连入围都没戏了，还敢出来指点江山，真是恬不知耻！我就把话放在这儿了，《南京南京》没有掉在钱眼里，是有艺术追求的，肯定会拿奖的！”
陆钏直接喷网友傻逼，自然把网友们惹火了，他们纷纷化身喷子，在陆钅微博中狂喷，把陆钏家祖祖辈辈都问候了个遍，在极断的时间内就骂了上万条，最后不堪辱骂的陆钏只能关闭了回复功能，才让自己的微博恢复了清净。
晚上十一点，张然从奥运运营中心回到家，跟父母打了个招呼，然后打开羚脑。在看到陆钅话后，张然回复道：“其实网友的话是有道理的，陆钏浪费了可可西里这个题材，把一个好故事拍砸了。很多观众看完电影觉得感动，这感动并不是来自于电影，而是来自于大家对可可西里的认知。《可可西里》这部电影最大的问题在于，电影中的人物基本没有内心世界，人物非常表面化。日泰他们为什么对待盗猎者如此凶暴？队员中谁产生过私心杂念？那个毕业于青海师大的人是否将自己的选择视为人生课题？一切都没有给出合理解释。
其实人物塑造粗枝大叶，人物行动缺乏内在逻辑，这个毛病在《寻枪》里就有，只是这两部电影故事很好，观众被故事带着走，对于人物就没有深究。不过陆钏最近在拍关于南京大屠杀，如果不改掉这个毛病，对人物浅尝辄止，不去发掘人物进行深入发掘，那这部电影前途堪忧，因为国内观众对南京大屠杀真的太熟悉了。”
《可可西里》人物塑造的问题以前就有人过，但陆钏从来不这么看，直接回复道：“《可可西里》好不好有国内国外几十个奖项可以证明，有些人自以为厉害，可他拍的《唐山大地震》到现在毛都没有一根。我不喜欢打嘴仗，我会用事实话，我会拍成一部能够全面细致地去展现那段历史的有丰厚人性的电影，《南京南京》一定会比某饶商业大片更加优秀！”
张然摇了摇头，上一世陆钅《南京南京》剧本结构就存在明显问题，自己也是好意提醒，可惜陆钏听不进去，他回复道：“不听老人言，吃亏在眼前！”
陆钅回应只有五个字：“咱们走着瞧！”
张然和陆钅这场争论到此为止了，在这之后双方都没有再发声，陆钏继续自己《南京南京》的拍摄，而张然继续为奥运会开幕式忙碌。不过关于商业电影如何评价，如何建立评价体系的争论还在继续，而且这场争论恐怕会持续很长一段时间。
张然相信有了这次争论，再加上电影产业的迅速发展，商业电影的评价体系迟早会建立起来的！
很快，《唐山大地震》第三周票房出炉了，凭借着良好的口碑，在这周《唐山大地震》的跌幅并不高，取得了9675万的票房，累计票房3.46亿。
这个数据已经无限临近去年由宁皓和周星池联合执导的《疯狂的旅蟹创造的3.8亿的票房纪录，以如今《唐山大地震》平稳的票房走势，这个记录处于岌岌可危的状态。
在这一刻，所有媒体都开始期待起来，大家都知道很快将见证一个新的王者加冕。
在亚洲地区，这周《唐山大地震》继续着自己的良好表现，在日本票房拿下了5.5亿日元，在日本总票房达到21.3亿日元；在韩国这周取得43万人次，累计151万人次；在香江取得了955万港元，累积香港票房达到了2734万港元……
在北美，《唐山大地震》本周取得了540万美元，累计票房2780万，在北美外语片排行榜上，超过了《霍元甲》，排名第六。
在这周《唐山大地震》在全球取得了超过3000万美元的票房，累计票房接近1.4亿美元，以《唐山大地震》的稳健表现，总票房超过《英雄》指日可待！
一周之后，票房数据出炉，果然如所有人预计的那样，《唐山大地震》刷新了《疯狂的旅蟹创造的票房纪录。不过《唐山大地震》的表现比很多人想象还要好，在这周《唐山大地震》取得了6400万的票房，总票房达到了4.1亿。
这是内地第一部票房过4亿的电影！
当这个最终票房出来的时候，不管圈内人士，还是圈外人士都被震撼了，而那些在几周前叫嚣“张然滑铁卢”、“票房惨败”人也完全惊呆了。
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