“李，你确定综艺也有版权吗？”此刻的郑东瀚是一脸的诧异，有种在听书的感觉。在他的印象里，综艺的节目形式不都是抄来抄去的，也没哪家公司跳出来侵权。
而港台这里的电视台，习惯性的瞄准目标是都岛国电视台。很多时候，岛国只要有一档综艺火了，不用多少时候，港台几家电视台就会模仿出类似的节目。
港岛电视台多少年模仿下来了，也没见岛国电视台提出什么抗议。因此很多人也就想当然的认为，综艺节目是没有着作权的。
其实关于综艺的版权，很多国家的法律也是有着自己的理解。李舜觉得，自己有必要科普一下。是也就在心中组织好措辞，很是认真的道：“大多数国家都认为综艺节目模式属于思想，不受着作权法保护。
但也有例外，比如：荷兰。荷兰的综艺节目模式，是受到当地着作权法保护的。相对而言娱乐大国，漂亮国的情况就复杂许多。
立法上，漂亮国暂未出台，针对综艺节目着作权保护的法律。然而在判例上，漂亮国各地法院在具体案件中，对是否给综艺节目以着作权法保护这一问题的态度上存在差异。
前世着名的在“baaris”案中，法院认为节目模式的单个元素不是着作权法保护的客体，但节目制作者对这些元素的组合是可以获得着作权法保护的。
但在“dick clark”案中，法院认为虽然原告对其综艺节目享有着作权，但并不意味着此种着作权保护，会延及作为其要素的节目模式。着作权法的保护范围，并不会发生此种扩张。
而在华国，综艺节目模式，作为整体上对节目主题、节目流程、节目环节、人物设计等的一种综合创意。仍然是抽象性的思想表达，并不属于作品，显然不受华国着作权法的保护。
尽管在国内，综艺节目模式不受着作权法保护。但综艺节目并不仅限于整体上的结构和表达，很多综艺节目中的重要组成元素仍然构成作品，应当给予着作权法保护。
就比如综艺节目中的文字脚本、舞美设计、音乐等构成作品的，是”可以受着作权法的保护。“
听完李舜的解释，郑东瀚两人更觉得有些迷糊了。这时周大卫弱弱的问道：”既然国内认定综艺节目模式没有着作权，那为什么我记得央妈，曾经还会耗费巨资从国外购买引进呢？“
”这个其实很好理解。“李舜微笑着继续解释道：”央妈所的，有关从国外巨资引进的“综艺节目模式”。其实不但包含我们所谈的着作权意义上的“节目模式”，还包含很多版权元素。
更确切的，国内引进的不仅仅是“节目模式”，而是“综艺节目制作剧本”。而这，正是不同语境、不同行业产生误会和分歧的根源。
事实上，一份典型的“综艺节目模式”销售合同（其实，更确切的，是许可合同），包括销售方相关综艺节目的文字脚本、制作宝典、节目大纲、分镜头剧本。
同时会对购买方提供技术咨询、人员培训等后续服务。由此可见，所谓的“价购买综艺节目模式”，实际上是“价购买综艺节目剧本”，而剧本，并非模式，一般意义上毫无疑问具有着作权。“
这番解释下来，郑东瀚和周大卫这才真正理解综艺这行的大概情况。只是具体该怎么操作，两人还是一头雾水。而且听起来，想要策划好一档综艺节目，其难度不亚于是件系统工程。
最关键的是，目前两人手上并没有能独立制作综艺节目的团队。了半综艺的各种细节问题，可自己却没有制作综艺的能力，这就相当于入宝山而空手回。
看出两人心有不甘的神情，李舜也不再卖关子，笑着道：’你们要做的，就是先申请一家荷兰的公司。然后我会帮你们，先策划两档综艺节目。
到时，你们只需按照两档综艺的具体剧本，找电视台来合作一起开拍就校这个我建议是和亚视合作，具体怎么合作，我会联系亚视的林先生的。
一旦节目获得成功，你们就可以向国内，以及其他国家的电视台兜售这个综艺的版权了。有了盈利，也就有了在这行深耕下去的信心。到时你们就可以组建自己的创作团队了。“
到这里，李舜心里也是一阵的郁闷。自己大费周章弄一个荷兰公司的壳子，也真的是无奈之举。国内综艺界的版权意识一向不强。
一旦某类节目火爆荧屏，很快若干个跟风之作就会蜂拥而至。抄袭节目、山寨节目更是层出不穷。然而，保护版权和尊重原创应当是相辅相成的。
如果不尊重版权，一档原创节目很容易受到山寨节目的影响，甚至可能被山寨节目挤出电视荧屏。这样的景象，显然是李舜不想看到的。
如果节目的出品方只是娱或者顺东的话，国内很多电视台根本就不当回事。抄了也就抄了，他们根本就不会把民营企业看在眼里的。
可如果是荷兰公司的话，那情况就当另论了。那些电视台如果执意要抄袭的话，搞不好就是国际纠纷。这个绝对是国内很多电视台，所不敢轻易触碰的。
至于和亚视合作，这也是李舜改变原有历史后的一个福利。原本的历史中，1997年，林老先生的次子林建越在没有征求其父的同意下，以69亿港币高价购入中环富丽华酒店。
1998年亚洲金融风暴后，楼价大跌，令丽新集团严重负债62亿港元。股价从1997年每股12元跌至最低6毫港币。林老先生的丽新集团遭遇到重大损失，也就无奈卖出了亚视的所有股份。
这一世，因为李舜的提醒，林老先生提前干预了林建越的收购行动。因此在这次的金融危机中，损失并不是太大。
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