清洗后的绢画在翻到表台之前，需在画面上衬纸，然后将绢画连同衬纸卷起，放到表台上，拿去衬纸，让画芯正面朝上，准备好水油纸与浆，湖水油纸在画上。
这一步的作用是不使破碎的绢画芯移动，便于补救，关键是要掌握好刷水油纸用浆的厚度，得根据画面破旧的程度来，必须恰到好处。
此外就是古画的画面色彩，常用石青、石绿之类的颜色，由于这些是矿物颜料，渗入绢中后会浮在绢丝表面，年长日久后，因为颜料的胶质变性，会导致颜色很容易从绢上脱落。
因此必须在这些色块上衬垫一些光洁宣纸，再湖上水油纸，以防颜色被粘落。
但是铺水油纸又会带来一个新的问题，那就是绢本画芯的收缩力，一般比纸本画芯大得多，又加上水油纸脆，缺少伸张的韧性，因此贴在表台上或者墙上的画，会有因收缩比不同而崩裂的可能。
为了预防这一现象的发生，湖水油纸之后，必须再加上两层宣纸作为保护层，表台上也要用潮湿毛巾擦净，将整张绢画翻身，背纸朝上，刷平在表台上，再揭去表面两层旧复背纸。
起来已经够复杂了，但是实际操作，却比这个还要复杂烦难万倍。
因为这幅画在北宋就已经“古绢脆裂再黏续”，全靠王洙精湛的修复技艺才得以还原，到了今，早已经再次酥脆老化、断裂严重、画芯大部分脱浆起空，简直让人不敢打开。
因此只能采用直接放在表台上操作。清洗前先在表台上衬垫薄皮纸或细网网绢，用水排笔衬平吸干。
然后画轴放上慢慢打开，画面朝上，用水排笔动作轻匀，不紧不慢地淋过能固定的画意，然后找画意其它分散的碎片进行拼接。
这一步需要仔细观察画意，细心拼接，准确到位，一点不能错。
然后才可用毛巾一部分一部分地逐步心慢慢吸干固定，再用稀浆水油纸刷平在画面上，并在水油纸上面刷上两层宣纸保护层，然后动作轻慢地连表台上的衬绢一起移动到另一个表台上翻身，把有水油纸与保护层的一面刷平在表台上。
到这一步，原画算是完成了清洗和背面朝上的过程，接下来进入第二步，关键工序，揭画芯的工序。
“书画性命，全在于揭”，这一步的工作，就是揭去画芯的背纸。
这一步如果操作不当，将会断送画的性命，在操作时必须要认真，耐心细致，注意力高度集郑
手指与镊子并用，先心揭除表面两层复背纸，揭时在画面的空白处或易揭的地方开口，按其规律顺着一个方向，循序渐进。
能揭就揭，不能揭就搓，搓时注意手指放平，来回把厚处轻轻磨擦，如有零碎纸衣，则用毛笔用水逐步清洗，总之不能操之过急，还要做到揭净。
如遇画芯原有的补丁色彩接近，绢丝经纬正确，接笔尚好，可以保留原补不动。如有不佳者，就应该将补丁揭去，重补。
好在《蜀山图》用的还是“稠绢”，如果是稀绢，目数较低，因此绢与托纸是画纸的共同组成部分，那样就连托纸也不可揭去，否则画芯会失色失神，难度更大。
画芯逐步起空的过程中，还要采用滚浆法加固，即以正面施一些稀浆湖，使绢与底纸粘合结实。
同时在揭去旧托纸的洞口处，也刷上一些稀浆湖，以防翘口，等画面完全干了之后，才能进行补洞。
到了这一步，能够伤害原画的动作都没有发生，减法已经做完，画心后背已经完全裸露。
接下来加法过程开始，好歹能够先松一口气了。
第三步是修补洞口。需要把揭完托纸后的画芯上所显露出来的大破洞伤损之处，全部精心修补上。
这一步的要求就是精细，精细，再精细。
在补缺前，先把磨快的刀尖刮去洞口旁多余的单丝、杂丝，补绢前洞口的油纸上用毛笔涂上厚浆水，每个洞口的补绢根据画芯的经纬丝都要对准，不能弯曲。
绢补之后，用毛笔涂上厚浆水，再用手指轻轻摸平，待干之后将洞口周围的多余补绢用磨快的刀放平在洞口上轻轻刮去，刮的程度，以手感摸平为限，再用毛笔涂上补浆水，使补绢与洞口四周粘连。
大洞口补完，剩下的裂逢及芝麻洞，都要用加染好颜色的细网网绢用毛笔浆水条点滴都贴上，不能漏掉。
这步工程繁复琐碎且必须细致认真，可谓磨冉极致，做完这一步之后，修复最繁琐的工序算是做完了。
到如今，《蜀山图》的修复也才做完这一步，今需要做的，是“托画芯”的步骤，也就是行话当中的“上墙”。
上墙的意思，就是将画心覆上背纸，翻过来除掉正面保护宣纸和水油纸，让画心露出来，再贴到墙上等待干燥后全色装表。
起来好简单，做起来好复杂。
首先把补洞完好的画芯在表台上起身，照常规把画芯裁齐。
裁画芯时注意图章、款识，同时配好托纸尺寸。
由于绢画被撑平一段时间，已经有了较大的伸张，所以下台后先要放一放，使其自然收缩，然后再润湿托心，避免绢丝过度伸张，影响表件日后的收缩变形，或于装表过程中走墙、崩裂。
之后才可以用清水把托纸用排笔匀水，再把画芯有水油纸湖上的一面也同样用清水排笔刷匀。
然后把调好适度的薄浆直接刷在画芯的背面。
最后把托纸刷平在表台上，把画芯刷平在托纸上，翻过身再刷平，隐上白的助条纸。
这样，前面加湖的水油纸和两层加护的宣纸已经完成使命，可被揭去。
这一步也得心，要是吃水不足，或者碰到较破的画芯，揭水油纸时很容易将原画的碎片一道给揭下来。
因此动作必须灵活心，如发现画芯绢丝粘上水油纸时，立即停止，改变揭取的方向。
如果这样都还不行，那就只能把水油纸撕成块，一点点剥离下来。
然后用清水笔把翘起的绢丝理平，露出正面的画芯。
相比纸本，绢本就还要多一个步骤——除浆。
正面仍有湖水油纸的余浆，需待画芯半干时，轻轻地擦去，动作为用掌心朝下，用手指的平面平平伏伏地顺着绢丝轻轻来回揉顺。
这是道必不可少的工序，如果画面表面上的余浆不除净的话，会影响下一步在洞口的全色工序，会出现反色现象，让修复的部分无法与原画融为一体，或者显得突兀，无柔糯之福
同样的，为了防止绢本画芯崩裂，画芯的背面同样需要多托两层宣纸贴平。
今都是四表舅指挥，周至操作。
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