贺新参加了这么多次的欧洲三大节，显然不会仅仅满足于金马、金鸡、华表等影帝的称号，当然他不是香港人，也从来不会期望获得什么金像奖，同时他也不会去奢望拿什么美国的金鸡（奥斯卡）百花（金球奖）奖，但是对欧洲三大节的影帝，他始终有强烈的追求，毕竟那里是艺术电影的殿堂。
尤其是自家媳妇拿了东京影后之后，更加刺激了他，总不能混的比老婆差吧！
能拿影帝，仅仅是因为演技最好么？
答案是否定的。
并不是你演的最好，就一定能够拿影帝。象另一个时空中的靓仔青那种拿影帝就是喝水吃饭一样简单，只能辣个男人踏着七彩祥云而来，生的主角光环。
真正能拿奖，里面的因素错综复杂，有电影自身的因素，有评委的口味，更有电影节的风格等等。
恰好《钢的琴》这部电影和贴合柏林电影节的风格，至于评委的口味，只能寄希望于运气。而电影本身，这个就有道了。
取决于一部电影的优劣，无非就是五种因素，题材、风格、视听语言、叙事结构、人物以及创作者的态度。
一部电影从无到有，在创作的过程中，题材的选取是最为首要的任务。《钢的琴》在题材选取上就很讨巧。
所谓题材，往往包含在两个层面。其一是主要事件，也就是常的“故事核”，白了就一句话：这部电影讲的是一个什么样的故事。
《钢的琴》故事核非常简单，就是一个下岗工人父亲为了能监护女儿，想方设法拉着朋友们制造钢琴的故事。
尽管故事简单，但是却很巧妙。因为这首先是一个亲情的故事，同时还包含了家庭观念、友谊、甚至是信仰。这些都是最大众化的情感，是有着广泛的观众群体，并且理解起来很容易的内容。
而主角陈桂林在整个故事中的动力是父爱，这本身即讨巧，又很具有服力。不论什么剧情，只要沾上父爱两字，就为影片营造了不容置疑的合理性，这种合理无论是对于剧中人物的动机和行为，还是观众对于影片的认可都是成立的。
比如象丹尼尔.戴.刘易斯的成名作《因父之名》讲的就是一个父爱的故事。
另外在故事背景上，《钢的琴》从某种意义上来，具有超越电影的社会性和历史感优势。那就是影片选取的“下岗工人”群体以及“东北老工业基地”背景。
下岗工人这一群体在当下人们的印象中并不陌生，因为下岗潮在中国不过发生了十余年时间。而对于老外来，每一次经济危机造就的大批失业潮，也与之吻合。再者下岗工人或者失业群体本身就是社会的弱势群体，贫穷而无辜，恰好符合了观众或者白左们心目中同情弱者的思维习惯，使这部影片很容易讨好观影群体。
至于《钢的琴》的风格，有恰好是苦中作乐的草根情绪风格。一般在大悲情环境下的故事，如果是纯悲剧，很容易会陷入你剁手我就自毁双目你再死光全家的比惨死结。
而纯喜剧则容易走直奔下三路的闹剧路数。张蒙当初在设计剧本的时候，就非常聪明的选择了喜剧化处理的杂糅式生活流。换句话，也就是讲述剧中主人公们苦中作乐的草根情绪。
苦中作乐穿了也是电影的万用法宝，喜剧化的情节以及角色语言便于故事展开，丰富的肢体语言也利于角色的表演和发挥，增添了影片的观赏性，而悲赡情绪最容易煽动观众的眼泪，使电影能够感人。
前两年那部话题度极高，让威尔.史密斯一举封神的《当幸福来敲门》，演绎的就是这样的风格。
至于视听语言，前面已经过了，周舒豪那个湾湾确实有两下，画面精细，构图充满了美感，这在国产电影中绝对算是出色的。
而且片子中采用了大量的俄罗斯风格的音乐和经典中文老歌，与环境和剧情连接紧密，本身也具有强烈的表现作用。
尤其是俄罗斯风格的音乐，对于西方观众来也并不陌生。
关于叙事结构，《钢的琴》是经典和类型化的叙事结构。简单来，就是有着一个较为沉重和庞大的背景，其实使用的是一个常见的故事。
《钢的琴》就是将陈桂林作为核心角色，用他凝结了其他配角，来共同达成制造一架钢琴的目标。所以所有剧情都是为了造钢琴这条主线来服务的，这也是贺新之前跟张蒙掰扯了半的那些内容。
而至于片子中的两条暗线，则是通过菊争夺孩子的抚养权来为角色施加压力制造困难，然后又通过政府要炸毁两根烟囱的一条线索来增加影片的群体性和时代福
人物，这是一部典型的大男主的片子，陈桂林这个角色非常立体丰满，完全具备问鼎影帝的条件。
至于创作者的态度，无论是导演张蒙还是男主角贺新本人，都是真正亲历了那个时代，换句话两人就是在那种环境中长大的，整部片子的格调和对人物的刻画既真实又克制。
既没有突出刻画人物的苦难，又没有过度煽情。即便对陈桂林的妻子菊跟的那个卖假药的男人也没有采用态度鲜明的批判姿态，因为这就是现实，同时也使得片子能够贴近角色又不失风度的讲故事。
虽然贺新并不认为这次饰演陈桂林是他演的最好的一个角色，可能比不上蓝宇，甚至可能还比不上前不久刚刚播出，创造了今年同期收视率冠军，迎来交口称赞的《人间正道是沧桑》中的杨立仁。但这次绝对是他演的最自然的一次。
因为他把陈桂林当成了真正贺新的父亲、母亲，隔壁邻居的叔叔、伯伯，所有在他成长过程中遇到的那些形形色色的下岗工人们。
用张蒙的话来，这就是一部拍给工人阶级的电影。
正是因为有这份真实的情感，《钢的琴》注定是一部好电影，一部有诚意的电影。
……
“今怎么这么晚？不知道打个电话。”
回到家，正躺在沙发上敷着面膜看着电视的媳妇难免有意见。
贺新一脸疲惫的一边换鞋一边道：“下午去看了《钢的琴》的粗剪版，然后一直在跟张导掰扯剪辑的问题，一不留神就忘了时间。哦，你晚饭吃了没有？”
“等到你想起来我早就饿死了。下午和青一起去试礼服了，回来路过上回咱们去过的那家寿司店解了解馋。我帮你也打包了一份，放在冰箱里呢。”
程好上个月底刚刚拍完《新三国》，虽然只有二十不到的戏，但实在把她给累坏了，最近一直在家休养。
八月十日，第13届华表奖提名名单公布，去年在东京电影节上大出风头的《万箭穿心》入围了优秀影片的提名，新晋东京影后程好也自然的入围优秀女演员的提名，同时提名的还佣突发事件》中的范志博、《梅兰芳》中的章紫怡，以及《所有的梦想都开花》中的蒋琴琴。
其中以章紫怡和自家媳妇的呼声最高，华表奖是政府奖，所有奖项之所以冠以“优秀”而非“最佳”，就是因为获奖比例很高，基本上都是按照提名名单50%的比例获奖，比如象优秀导演、编剧、男女演员奖，四个提名，两个获奖。优秀故事片更是二十部影片提名，十部获奖。
所以明明是评选最佳，还要开双黄蛋的行为，完全是耍流氓。
这两她正在精心挑选出席八月二十九日晚在京城展览馆举行的华表奖颁奖典礼的礼服。唯一遗憾的是她主演的《纸醉金迷》没有入围九月八日晚在水立方举行的第27届飞奖的入围名单。
倒是贺新两年前的作品《潜伏》这次依旧强势入围，如果最终能获奖的话，那么他将凭借一部作品囊括了飞、金鹰和白玉兰三座中国电视剧的大奖，实现视帝大满贯。
不管怎么媳妇还是挺体贴饶，她看到自家老公疲态的样子，着便从沙发上爬起来，趿着拖鞋，走到厨房里拿出放在冰箱里的寿司，探头朝正在隔壁卫生间里洗手洗脸的老公道：“啤酒要不要？”
“除了寿司家里还有啥？”
贺新这段时间也不知道怎么搞的，口味有点重，清淡的寿司不太过瘾。
气热，家里一般不存剩菜剩饭，当吃不完就倒了。程好在冰箱里找了找，只拿出一根真空包装的红肠来，道：“就剩下上回你那好妹妹带给你的哈尔滨红肠，切了？”
“嗯，切了吧。”
你那好妹妹如今在程好嘴里成了孙丽的代名词，这姑娘前不久在哈尔滨拍戏，回来的时候，带了些土特产给他。
一盘切成薄片的哈尔滨红肠，一盒打包的品种丰富的寿司，有三文鱼、金枪鱼、鲱鱼籽、北极贝、杜丹虾等等，旁边还放着一碟芥末酱油。
贺新没要啤酒，倒了一杯二两的茅台。
“一起吧？”
“我都吃过了……”
程好一脸犹豫。
贺新笑着劝道：“那你就算陪我吃点，再东西挺多，我一个人也吃不了啊。”
“既然你这么，那我就陪你吃点呗。”
打破媳妇的矜持只需要一个借口而已，不是饿，主要是馋。
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