自由滑就在第二相同的时间段，这次杨栢安排在最后一组第二位出场，在她前面的是梅娃。
梅娃这个赛季的自由滑选自《艺伎回忆录》，让杨栢安有一种错位的反差福毕竟她觉得梅娃还是更擅长并且更适合“浓烈”的表达，不过能够跳出舒适圈也是一个非常不错的挑战。
毕竟连她自己这个赛季的自由滑也是她不擅长的东西。
东西方的文化还是会在花滑的表达方式上有些差异的。通常东方审美下的表达更为含蓄内敛，并不是没有磅礴厚重的情绪，而是有大量的留白，以情感传达为主、直接的人物塑造为辅。
比如杨栢安的《大明劫》就经常拿出来和梅娃的《安娜·卡列尼娜》比较。前者就属于典型的东方审美，宏大悲赡故事，却以看似平静的音乐传达，就像汹涌的暗流；后者则是更偏向西方审美，你望向梅娃的那一刻，就能感受到安娜的痛苦，就像滔的海浪。
从艺术审美来，没有哪一个不好，也没有哪一个更好，因为万物皆是和而不同。
但从打分来看，显然后者更吃香。
不过去尝试一些不同的风格，敢于挑战自我、不断发掘潜能，才是花滑的魅力所在，才是奥林匹磕意义。
t分70.05、p分72.24，自由滑142.29，总分217.43暂列第一。
“加油吧，安。”吉斯莱恩拍了拍杨栢安的肩膀。“我会的。”杨栢安点点头，深呼吸了一口气，扬起一个艳丽的笑容亮相。
皮亚佐拉的《遗忘》，是为玛蒂尔黛而写。杨栢安还没有去看《亨利四世》电影的时候，脑海里已经勾勒出了一幅画。
她一定是美艳的，就像开在硝烟与战争里的一朵花，被子弹和鲜血染透，然后再腐烂。
但没有人能拒绝它的芬芳。
黑色的考斯滕上，缠着一枝明艳的红蔷薇，在大提琴低沉的吟唱和长笛嘹亮的嗓音里，杨栢安用一段探戈的舞步串起了开场到躬身转之间的空白。
热烈、张扬，和《遗忘》似乎一点也不搭边，但就是能让人感受到那种旺盛的生命力。
她并不是在塑造这位女主人公，她只是在诠释这一首音乐，去探索为何遗忘，又为何曾经热烈。
在杨栢安一个完美的三周半落冰之后，曲调重新衔接上开头。
杨栢安初次听到这个剪辑的时候，觉得这人怕不是编过古风的曲。副歌旋律上完一段再来主歌……熟悉的套路！
整部电影是对于《亨利四世》的荒诞改编，整个影片下来特别有堂吉诃德的那种感觉。也正因此，这部影片饱受争议，很多人认为这是一种“魔改”。
不过即使这样，也没有人否定皮亚佐拉的《遗忘》确实是探戈曲中的明珠。
勾手三接外点三落冰之后，是一串用探戈舞步衔接的跳接燕式旋转。配合着提琴和大提琴交织的旋律，杨栢安压步起跳并且上手，一个堪称完美的内点三顺利落冰。
随着减弱的音乐，杨栢安用手遮住半张脸，但黑色蕾丝边的手套遮不住唇角张扬妩媚的笑意。
提琴的主旋律如约而至，杨栢安以探戈的动作起手，步伐上也采用了简单的前8字的装饰步进入定级步法。为了有助于合乐以及踩拍，曲子里加入了短促也不算突兀的钢琴声，在悠扬中增添了一点顿挫的力量福
定级步法以后内三周接外点三的连跳结束……嗯，本来应该是这样，但由于杨栢安第一跳的起跳不充分、落冰还差点摔倒，那个外点三被放弃了。
杨栢安表达的情绪随着音乐变成了沉痛和哀伤，但脸上还维持着虚假空洞的笑容。在换足蹲转之后更改了跳跃结构。内点三接外点三被提到编排步法之前，而几乎是参考探戈舞步而成的编排步法以一个后外三周收尾。
“她把三连跳放在最后了。”布莱恩有些紧张地搓了搓袖口。“我们要相信安，她一定可以的。”特蕾西也把目光集中在杨栢安身上。
点冰、起跳、落冰，杨栢安的勾手三周确实赏心悦目。第一跳滑出速度并没有明显减慢或“卡壳”，之后的第二跳第三跳的外点二更是轻松落冰。
最后一组换足联合旋转结束，在渐弱的尾声里，杨栢安重新回到场中央，以弓步的姿势跪地，右手高高举起，脸上是灿烂而虚假的笑。
“她做到了！” “你必须承认，安的头脑非常清醒。” “那确实。”布莱恩望着冰场里谢幕的身影鼓掌，“她的大脑就像会精密计算的仪器。”
这一曲《遗忘》，必定不会被人遗忘。
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