华盛顿，杜邦大道使馆区，华夏驻美大-使-馆。
一个二十八九岁年纪的干练短发美貌女子，捧着两个文件袋，递给了难得穿一回正装的顾莫杰。
“顾先生，您好，我叫朱槿絮，是本馆的参赞。这是您要的中方意见书，周大使安排我陪同您前去递交，还请多多关照了。”
“朱姐不用客气，上车吧。”
“是不是用使馆的车会比较好？您这个普通牌照的……”朱槿絮瞥了一眼顾莫杰租来的凯迪拉克，还是没忍住建议了一句，虽然车子倒是挺高档的。
“也好。”顾莫杰从谏如流，带着叶敏茹上了外交牌照的车，至于保镖就不带了，有使馆的人安排。
使馆的车很宽，后排可以坐下3个人，还不会相互之间挨着。顾莫杰侧脸问道：“我们直接去国-务-院么？”
“不是，还要去接一位客人一起。那位老先生也是为这事儿奔波了几十年了，如今这边的关系还得他出面。”朱槿絮解释了几句，“其实司徒雷登先生迁葬的事情，最大的阻力并不是在美国，而是在国内。如今多亏您帮忙撮合，迂回了国内的反对意见，才能办成。”
顾莫杰对这件事情背后的推动是做了不少，但对几十年来的前因后果旧恩怨并不全部清楚。尤其是美国这边有多少人在奔走，他更是不甚明了。朱槿絮既然提到了，他也乐得听一下。
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了解我的人，可以通过看我的书看出思想来的人，基本上都知道我的一个态度：原创是伟大的，套路狗剽窃狗是下贱卑鄙的。
尤其是当套路以向资本卖身投靠跪舔为手段，来换取工业化的、毫无个性化的上位机会时，是下贱的。
本书从头到尾，都贯彻了这个思想，连金手指的设置，都嫌弃了重生者常用的“抄袭”这类卑贱的外挂。
但是，本书，包括我本人，同时也是脚踏实地务实的。我并没有把“创新”拔高到马行空、灵光一闪的程度，并不是，创新不可以靠努力来实现——努力，加上方法，就能创新。创新也要积累，创新也要厚积薄发，也要见多识广后触类旁通，链接联想。
在艺术领域，在音乐界，我们在东亚文化圈里，可以找到哪些我的例子的？周杰伦方文山算一组，权宝儿算一组。
或许有人，许嵩也算一组，弦子也算半个。邓紫棋也算，xxx也算……更早期的古代大神们就更不用了。当然，从上述第一点来，这些都算。我周杰伦和权宝儿的时候，并没有贬低其余的意思。
后面的关键是第二点。
“在赢得观众基本盘的前提下，不仅仅满足于捞钱，而是每年迈一步，在庸俗的大众可以承受的范围内、把俗稍微往雅的方向拖一步。”
苏东坡伟不伟大？很伟大，但是他不善于保护自己，太讲原则，最后浪费了自己的才华和原本可以担负起的更多责任，提前陨落了，没能施展他的抱负，也没能阻止王安石和司马光的意气之争。
一个艺术家，如果只有创新，孤高自负，最后阳春白雪过度了，新是新了，却没能教化世人，没能让社会大环境的艺术氛围提升那么一丁半点，终究是浪费了才华。
当然，这些执着之人虽然没能改善社会，也至少比那些“套路、剽窃、工业标准化造星、工业标准化量产娱乐”、并且在捞到甜头后如此套路一辈子、一点都不想改变的贱人要高贵一些。
为什么我觉得周杰伦的“中国风”伟大？是他能骈四俪六、还是他能写诗写的比我好？实话实，我自认为方文山写诗肯定还没我写得雅，但是我必须方文山的词是伟大的。
因为他的“略雅”是建立在“符合当前社会大多数俗饶理解氛围，然后又略微拔高半步”的程度上的。既不直接迎合，也不一次性雅到让俗人连稍微跳一跳都懒得跳的无法企及高度。
这样的人，对于改造这个社会的白横行是有意义的。
影历史”意义的。
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我写第一本书的时候，我记得很清楚，《钢铁雄心之铁十字》，310万字完本，在200万字的时候依然是没有人签约，一分钱都没樱
怎么撑下来的？当时我对我自己：“我是在为元首写书，金融狗控制的世界，不希望这本书问世，他们以为不给我钱，就可以挡住我了么？”
同样，这也是为什么后来《越沧海》和《窃隋好驸马》我懒得再坚持的原因，扑了就加速进度呗。当然，我是绝不tj的，连烂尾也算不上，充其量是勤勤恳恳加速写、删大纲上的分支剧情。因为这些书本来就不涉及信仰和情怀。
信仰和情怀是不能滥用的，滥用就不值钱了。
这本书是我第一次写都市文，我一直以为情怀还是可以讲一讲的。
因为这本书有些任性，第一次写，没经验，很多人物多余了，没有塑造好——之所以多余了，完全是因为一开始的人设几乎是按照写个人自传来人设的，家里饶身份背景、同学朋友的身份几乎就是我的现实生活照搬过来的。我知道这样的人设不够可怜，不够吊丝，不够让真正的社会底层代入感，会影响订阅，我也认了。
情怀的好处，在于让我对这本书还是有感情的，哪怕成绩不好，我还是愿意多写一点——人活着要钱，但也不能只要钱。我也不和别的求票求打赏的作者那样无耻到直接哭穷饭都吃不起。
实话实，因为不是全职写书，因为还可以打点工，我还有口饭吃，至于各种毛病亚健康看不起病，在起点如今的环境下简直都不好意思——哪个卖可怜的家伙不是自己身患绝症？我这种脂肪肝肾结石腰颈椎病肩周炎的宿疾算个毛线啊。
但是，情怀的力量也不是无限的，“写一本带意-淫的自传”这样一个欲-望，不足以撑起200万字。
所以，我引入了权宝儿这个精神图腾，调剂一下自己的信仰。
让自己看到“艺术与娱乐的真正大数据时代终会到来、人多势众的白掩盖其他所有人声音的时代终究会过去。”
福特t型车那种模式只能在解决‘有没有车’矛盾时获得成功，当人人都有车之后，就看不上福特这种代表下贱、无个性的图腾了；
丰田的精益生产方式与个性定制化模式终将在解决‘车好不好’的个性时代灭杀福特——当我们买车的时候，看到内饰、车载电器、监控、各种都可以定制高低配的时候，难道没有想过，为什么买手机的时候苹果不让你配置摄像头、cpu、gpu……呢？这都是因为在汽车行业有丰田行侠仗义杀了福特，为人类带来的福音。
权宝儿和周杰伦方文山这些人，在用一个个脚印，加速福特与马花藤时代死亡的速度（当然，不排除马花藤未来会革自己的命，实现剧烈的转型。这点我们还是要给马哥以一定的期许的，毕竟他是一个愿意用微信革qq命的人，明他知道如今的商业模式进化速度，已经不足以支撑“一种商业模式就够一个企业家活一辈子”的时间长度了。）
而我正在做的，就是用权宝儿这样一个“永远微创新，永远不停步，永远抓住白耐受力脉搏”的精神图腾，激励自己把对未来的预言和展望写完。
这是一声来自灵魂深处的，以“个性化艺术”反抗“工业化套路艺术”的呐喊。
你们可以选择看，也可以选择让本书尽快完本。
写权宝儿，与粉和爱无关。
当然，因为写到了真实人物，我承认，我没塑造好。因为有些东西，不免会影我以为读者知道，但是其实读者并不知道”的生硬性，不如脸谱化的虚拟人物那样在“作者-读者认知一致性”上更容易掌握。我承认我偷懒了，如果我把某些灵魂与人格抽取出来，放在一个纯虚拟的人物身上，可能写起来会更好看。这是技术问题，因此损失金钱那也是我技不如人，这没什么好的。(未完待续。)
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