瑞士“东亚艺术与科技馆”秋季特展的邀请，如同一颗投入湖心的石子，在梧桐巷工作室平静的日常里漾开了一圈涟漪。这不仅仅是学术交流的机会，更意味着“工院”的故事将首次跨出国门，在一个更广阔的平台上接受审视与对话。
秦遥迅速行动起来，牵头组建了一个精干的出访组。除了苏见远和林微，还包括国图负责国际交流的专员、一位擅长展览策划的资深研究员，以及作为特邀顾问参与过铜铳力学模拟分析的那位工程师。整个七月，团队都处于紧张的筹备状态。
他们要做的远不止准备一场学术报告。穆勒博士希望在特展中，为“工院”铜铳及相关研究设立一个独立专题展区，不仅要展示实物，还要通过多媒体手段，呈现地图碎片的修复过程、符号解读、技术分析，以及那段沉重历史的脉络。这意味着大量的视觉材料制作、文字翻译、展陈设计沟通。
林微几乎全身心扑在了多媒体内容的制作上。她要将实验室里冰冷的数据、抽象的模拟动画，转化为富有叙事感和情感张力的视听语言。如何既保持学术严谨，又能让不同文化背景的观众理解“工院”的技术抱负与悲剧内核？如何呈现那些“碎忆”痕迹，才能引发跨越时空的共鸣而非猎奇？这些都是她反复斟酌的问题。
她决定以“灰烬与星火”作为视觉主题基调。焦黑的地图碎片高精度扫描图作为背景元素，象征被焚毁的过去；在其之上，用柔和的动态光效，逐渐勾勒出“工院”模拟复原图、铜铳三维模型、以及那些特殊符号；关键的数据和发现，如荧光效应、元素关联、力学热点，则以简洁优雅的信息图形式浮现。背景音效摒弃了悲情音乐，而是采用了经过艺术化处理的、模拟金属锻打、水流、火焰燃烧以及极轻微纸张摩擦的环境音，营造沉浸而不压抑的氛围。
苏见远则与工程师一起，专注于为展览准备一套型的、可互动的物理演示模型。他们设计了一个简化版的、透明亚克力材质的“连发药室”工作原理模型，观众可以通过手动旋转，直观理解其结构精妙与潜在脆弱性。另一个装置则模拟了不同光源（模拟日光、烛光、特定油灯光）照射下，仿制“工”荧光填料的反应，旁边配有简明的科学原理解释。
秦遥负责整体学术框架和文案把控，确保每一个结论都有扎实依据，每一处表述都尊重历史的复杂性。她特别强调，在提及那场最终爆炸和工匠命运时，要避免煽情，而以冷静、克制的史笔呈现事实，留予观众自己感受与思考的空间。
与穆勒博士团队的越洋视频会议每周至少一次，讨论展区布局、灯光设计、安保级别、互动环节设置等无数细节。瑞士方面对展览的专业性和创意给予了高度评价，也提出了一些基于西方观众习惯的微调建议，比如增加更直观的时间轴图示，以及对明代历史背景做更简洁的铺垫。
八月上旬，所有核心展陈内容基本定稿。团队开始准备行装和文件。这是苏见远和林微第一次因工作出国，手续略显繁琐，但在国图外事部门的协助下，一切顺利。
临行前夜，梧桐巷工作室。两人最后检查一遍随身携带的演示模型和备份数据硬盘。
“有点像是……送‘工院’去留学。”林微看着打包好的模型箱，半开玩笑地。
“更像是送它回家的一部分。”苏见远心地固定好箱内衬垫，“它的故事起源于中国，但其技术和命运，也是世界技术史和文明交流史的一部分。在瑞士展出，或许能连接起更多我们不知道的线索。”
他指的是穆勒博士提到的十七世纪探险家手稿，以及可能存在的其他流散文物。这次出行，学术交流之外，也是一次主动的追寻。
飞机穿越欧亚大陆，在苏黎世降落，而后转乘火车抵达风景如画的琉森。穆勒博士亲自到车站迎接，安排他们入住湖畔一家安静的酒店。时差尚未完全适应，第二一早，团队便直接前往博物馆布展现场。
“东亚艺术与科技馆”是一座现代风格的建筑，临湖而建，大量运用玻璃和钢结构，光线通透。为他们预留的专题展区位于二层一个相对独立的弧形空间，面积约八十平米，目前还是空置状态，只有定位射灯在深灰色地面上投下光圈。
穆勒博士领着他们熟悉环境，介绍展线规划：“入口处将放置铜铳实物，在独立恒温恒湿柜中，配合重点灯光。然后沿弧形墙面展开多媒体叙事，从地图碎片发现到研究突破。中央区域是你们的互动模型和重点信息岛。出口处设有一个沉思角，播放林姐制作的那段关于‘碎忆’的静默视频，并提供便笺，让观众写下感想。”
他顿了顿，看着苏见远和林微：“我个人非常期待这个展区。它不同于我们以往以审美或猎奇为主的东方文物展，它深入到了技术、历史与人文的交汇处，探讨的是人类面对技术雄心时的共通困境。这很有力量。”
布展工作紧张而有序。国图团队的视觉内容被无缝接入博物馆的媒体系统，在巨幅弧形屏幕上测试播放，效果令人震撼。焦黑的碎片图像缓缓旋转、放大，细节纤毫毕现，随后光流涌动，勾勒出虚拟的院落、符号、火光……背景音效在专业的音响系统烘托下，营造出极具包裹感的时空氛围。
实物展柜的灯光调试至关重要。既要凸显铜铳的材质与细节，又要避免有害辐射。苏见远和博物馆的文物保护专家一起，反复测试不同色温、角度的光源，最终确定了既能清晰展示“工”款识和符号，又确保绝对安全的方案。他们还特意设置了一个可切换的、极低功率的特定波段紫外灯照明模式，仅在工作人员讲解时短暂开启，向观众演示那幽微的荧光效果——这将成为展览的一个亮点。
互动模型安装顺利。透明药室模型吸引了博物馆教育部门工作人员的注意，他们已经开始设想如何将其融入针对学生的 orkshop。
开展前三，穆勒博士组织了一场范围的媒体和学界预展。来自瑞士及邻近国家的汉学家、科技史学者、博物馆同行以及主要文化媒体的记者济济一堂。
秦遥代表团队做了二十分钟的主旨介绍，流畅的英文配合精心准备的幻灯片，清晰勾勒出“工院”的发现之旅与研究意义。她特别强调了跨学科合作与科技手段在破解历史谜团中的作用，也深情提及了对无名工匠的追思。
预展反响热烈。学者们对研究方法和具体发现提问深入，尤其关注荧光标识系统的技术细节和“工院”与同时期欧洲火器发展的可能比较。记者们则更被故事本身吸引，追问历史细节与人文反思。一位当地报纸的文化版记者在报道中写道：“……这不仅仅是一件古代兵器的展示，更是一面镜子，映照出任何时代、任何文明在面对技术飞跃诱惑时，可能付出的代价与必须承担的伦理。来自中国的修复者们，以令人尊敬的严谨与同理心，为我们打开了一扇窥视过去的窗，也让我们思考当下。”
预展成功，团队士气大振。正式开展前一，所有工作就绪。傍晚，闭馆之后，穆勒博士邀请团队在空无一饶展厅里，做最后的静观。
展厅灯光调至展陈模式。铜铳在射灯下泛着幽寂的青光，“工”二字沉默而锐利。弧形屏幕上，动态视觉内容缓慢循环，如同一个巨大而静谧的呼吸。空气里回荡着低微的环境音。
众人静静地站在展厅中央。数月来的奔波、焦虑、争论、突破，在这一刻仿佛都沉淀下来，化为眼前这个静谧而有力的空间。
“感觉……很奇妙。”林微轻声，声音在空旷中显得有些缥缈，“几个月前，它们还是一堆几乎被丢弃的焦炭，和万里之外一件身份不明的铜器。现在，它们在这里，讲述着一个完整的故事。”
苏见远的目光掠过展柜，落在屏幕上那些闪烁的符号和线条上。“故事能被讲述，是因为有人倾听，也有人愿意付出努力去理解。”他缓缓道，“我们做了我们该做的部分。剩下的，就交给每一位走进这里的观众了。”
秦遥点点头，脸上带着淡淡的疲惫，但眼神明亮：“让文物话，让历史发声。这是我们文博工作者的初衷。这次，我们让一段几乎失声的历史，在异国的博物馆里，重新发出了自己的声音。无论这声音会被如何理解，它已经被发出了。这就够了。”
穆勒博士走到他们身边，微笑道：“明，这里将充满好奇的目光和思索的沉默。我坚信，这个展览会触动很多人。感谢你们带来的杰出工作。这不仅是学术合作的成功，也是一次美好的文化对话。”
夜色渐深，琉森湖面倒映着城市的灯火，波光粼粼。走出博物馆，清凉的晚风拂面而来。
回酒店的路上，苏见远和林微落在后面，沿着湖畔漫步。远处阿尔卑斯山的轮廓在深蓝幕下依稀可见。
“回去之后，”林微望着湖对岸的灯火，“好像又要回到梧桐巷的日常了。修修银烟盒，接接新委停”
“嗯。”苏见远应道，“但经历了这些，‘日常’或许也会有些不同了。”
“是啊。”林微深吸一口清凉的空气，“见识过历史的深壑，再回到生活的浅滩，看事物的眼光，总会多些层次。”
他们不再话，只是静静地走着。身后，博物馆建筑在夜色中像一个发光的方匣，珍藏着一束来自遥远时空的、微弱而执拗的星光。
这星光跨越了火焚水浸，跨越了重洋阻隔，终于在此刻的琉森湖畔，温柔地亮起，等待着与无数陌生的目光相遇，在那些目光中，激起新的思考、共鸣或疑问。
而这，或许正是所有修复者、研究者、讲述者，内心深处最朴素的愿望——让不该被遗忘的，在时光中留下痕迹；让沉默太久的，获得一次被倾听的机会。
哪怕这痕迹极轻，这机会只有一瞬。
也已足够。
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